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3月16日晚，澳門中樂團與福建民族樂團于福建省泉州、莆田、福州、廈門四城的巡演圓滿落下帷幕。中國民族管弦樂學會會長劉錫津評價音樂會“讓人耳目一新”，“很完美”！并稱贊彭家鵬的指揮“理性又不失熱情”，“充滿靈氣”。毫不夸張地說，這四場音樂會的成功演出對福建省音樂界是一次正能量的猛烈沖擊，民樂——從人們印象中的吹吹打打一夜間跨越到交響化效果，這是對民樂認識的質(zhì)的飛躍。福建省文化廳廳長陳秋平觀后當即表示，“通過這次合作，我們看到了民樂的發(fā)展前景，福建省會進一步加強民樂方面的力量，期待福建民族樂團也有很好的作品亮相在全國！”

                                                                     四城巡演完美收官
　　　　　　　　　　　　　　　　
民族交響廣受好評

　　衡量一場音樂會的價值有很多角度，最令人欣慰的莫過于觀眾豎起的大拇指。13日晚，“閩澳國樂行”福建巡演音樂會在泉州影劇院打響了漂亮的第一槍。兩團各出42人，組成了84人的大規(guī)模樂隊。演奏了傳統(tǒng)作品《良宵》《瑤族舞曲》《龍騰虎躍》《茉莉花》；現(xiàn)代作品《絲綢之路》《歸》《奔騰》《雨后庭院》；以及澳門風格的《澳門印象》《澳門》等十幾首作品。一開場，《澳門印象》熱烈奔放的氛圍打開了觀眾聆聽的耳朵，劉天華的經(jīng)典之作《良宵》也頗受好評，當晚就被傳為“目前國內(nèi)民族管弦樂版最好聽的《良宵》”。細聽后發(fā)現(xiàn)，指揮彭家鵬在樂曲開頭加了一段用琵琶彈撥出的上行主旋律，之后再引出二胡主旋律，這個細節(jié)處理，以及音樂整體的律動感覺，別具韻味。

　　14日晚，兩團來到了巡演第二站——莆田市莆仙劇院，演出了和昨晚相同的一套曲目。當晚，莆仙劇院票房大賣，許多家長帶著孩子專程來欣賞高雅音樂，看到如此年輕化的觀眾結(jié)構(gòu)，還有孩子們歡呼雀躍的樣子，仿佛也看到了莆田民樂普及教育的出色。一位家長，也是小學音樂教師的觀眾告訴我，“莆田學民樂的孩子非常多，比學交響樂的還多，他們渴望聽到民族管弦樂音樂會，像今天這樣的演出實在太難得了。”還有觀眾反應，“莆仙劇院的演出多年來沒有這么安靜過，民族管弦樂如此高雅，很好聽！”

15日晚，第三站在福州市福建大劇院“主場”演出。中國民族管弦樂學會會長劉錫津、副會長王書偉應邀專程從北京飛到福州，福建省文化廳廳長陳秋平，福建省歌舞劇院原院長張樹平、院長孫礫、黨總支書記葉萌，福建民族管弦樂學會會長駱季超，浙江省歌舞劇院黨委副書記段永明，浙江民樂團團長夏揚，澳門中樂團總經(jīng)理周游等嘉賓出席了音樂會。這個觀摩陣容著實讓樂師們捏了一把汗，因為有人戲稱這場演出關(guān)系著福建民族樂團的“生死存亡”，雖是句玩笑話，但言外之意也透漏出政府及領導部門的態(tài)度對民樂發(fā)展所起的決定性作用。
當然，演出的效果不僅不負眾望，而且出人意料。在保留了第一套作品中的《澳門印象》《絲綢之路》之外，這場音樂會還演奏了《氹仔》《微山湖船歌》《未來的希望》《葡國情思》《澳門狂想曲》《龍舞》等作品，其中《未來的希望》以敘事性情節(jié)，細膩的處理，充滿張力的音響對比，營造出了震撼人心的效果?！洱埼琛饭臉返娜A彩更是淋漓盡致地引爆了觀眾的熱情。身兼行業(yè)會長和作曲家雙重身份的劉錫津觀后評價音樂會“讓人耳目一新”，“很完美”！并稱贊彭家鵬的指揮“理性又不是熱情”，“充滿靈氣”。很多業(yè)內(nèi)人士聲稱“這不就是民族交響樂嘛”，“民樂現(xiàn)在都能發(fā)出這種聲音了”！
16日晚，最后一站，兩團來到了廈門閩南大戲院。從這場音樂會的觀眾反應來看，他們專業(yè)欣賞水平較高，專注、安靜與熱情都恰到好處。美中不足的是，這場音樂會的上座率不如前三場火爆。據(jù)悉，由于該場音樂會的票價最高達580元，在福建，這個價格會把許多觀眾擋在門外。但看過音樂會的觀眾認可度很高，“指揮都跳起維也納舞步了，很潮，很創(chuàng)新。”有人給鼓浪嶼鋼琴制造家黃三元送了一張票，觀后他特別激動地說“指揮彭家鵬對音樂的處理細膩、獨到，他使民族管弦樂隊營造出了交響性的效果，我徹底改變了對民樂的看法。”

                                                                          合作交流激發(fā)動力

指揮的凝聚力引領全團

　　去年12月，福建民族樂團應澳門中樂團之邀參加“慶祝澳門回歸祖國十五周年音樂會”，那是兩團的首次合作。這種結(jié)合，體現(xiàn)在業(yè)務上其實是作品與指揮的共享。福建民族樂團自2007年改制建團以來，沒有固定的首席指揮指導，至今也沒有一部自己的委約作品，這次合作最大的遺憾恐怕也就在于沒有上演一首福建特色的大型作品。在這樣的環(huán)境下，他們接觸到擁有一流指揮彭家鵬、大量委約作品、訓練有素的澳門中樂團，這種沖擊與震撼可想而知?？陀^地說，福建民族樂團不乏優(yōu)秀的樂師，獨奏時哪位都不遜色，跟澳門中樂團合在一起，也相當融合，難分你我。他們品格謙虛、質(zhì)樸、執(zhí)著于民樂，尤其福建歌舞劇院黨總支書記葉萌，副書記吉陽等人，帶領大伙白天排練，組織行程，搬運樂器，晚上演出照舊充滿激情，他們給人留下了真正從內(nèi)心崇敬藝術(shù)的美好印象。那么，說到底，他們?nèi)狈Φ?，是一位能把所有樂師凝聚起來的好指揮，一個較好的樂隊編制，以及大量有福建特色的優(yōu)秀作品。

　　因為一個樂團就像是一個軍隊，指揮相當于統(tǒng)帥，樂團要在他的部署下前進。據(jù)福建民族樂團的樂師們回憶，那次在澳門演出，是他們第一次接觸到指揮彭家鵬，看到他把民樂隊調(diào)教出交響性的音響效果，他們驚訝又開心。演奏民樂半輩子了，總是拿來就能演，沒想到，拿到澳門中樂團的作品后發(fā)現(xiàn)這些作品很有難度、深度，而且很新穎，想要拿下它們，還是要費些功夫的。這開拓了全團對民族管弦樂的認識觀念——沒想象中那么簡單了。

此次再合作，又給兩團帶來了新的挑戰(zhàn)。指揮彭家鵬要求樂隊在三天的排練時間里拿下兩套曲目，共十幾首新作品。福建民族樂團的樂師們認真地在臺下把譜面上的音樂都練好，但盡管這樣，對作品的風格及情緒的表現(xiàn)仍覺得把握不住。直到指揮站在臺上，揮起指揮棒開始排練，大家才覺得豁然開朗，找到感覺了。福建民族樂團的笙樂師陳少諾坐在排練場里，感慨地說：“樂隊好壞關(guān)鍵還得靠指揮。這次感到彭指揮在樂隊中的凝聚作用真的很重要，在現(xiàn)場調(diào)動各個聲部巧妙地結(jié)合在一起，在音樂速度、力度、演奏技法上提出要求，這是我們各自在臺下無論如何也解決不了的問題，讓我們覺得受益很深”。
彭家鵬站在指揮臺上，就像一臺發(fā)動機，影響著同臺的樂師。福建民族樂團的嗩吶樂師崔士奎說：“該我聲部的旋律出來時，彭指揮會幫我處理，把這段的情緒帶動起來。他給各聲部，甚至不同的和聲，手勢線條都不一樣。他的動作，或簡單的幾句話，都能讓樂隊很快受到啟發(fā)。”還有樂師反映，他們曾經(jīng)演過《瑤族舞曲》和《茉莉花》，但這次經(jīng)彭家鵬處理過的版本煥然一新。
基于此，兩團在短短的三天合排時間里圓滿完成了任務。這不能不說是一個指揮家多年積累的排練技巧和經(jīng)驗的體現(xiàn)。“我永遠在跟樂隊樂師一起演奏音樂，讓每一件樂器都覺得你一直在指揮他。”彭家鵬這樣理解自己與樂隊的關(guān)系。樂師演奏的聲音好像都在他的耳朵里，他和他們同時呼吸，隨著他們吹拉彈打而隨時調(diào)整著自己的手勢、位置、速度、律動、呼吸和力度，甚至眼神和表情都是他的明確信號。他們配合的越和諧，音樂聲音也就越好聽。

                                                                             打造職業(yè)化高水準的民族樂團

                                                                                政府支持與樂團建設是關(guān)鍵

　　兩團合作一定是一種雙贏模式。音樂會獲得圓滿成功，兩團整體水平得到了提升。此外，大家對澳門中樂團和福建民族樂團的發(fā)展也有了新的認識?！栋拈T印象》《澳門》《氹仔》《澳門狂想曲》《歸》《葡國情思》等作品，澳門風格濃郁，觀眾非常喜歡。但在演出前，有的觀眾不以為然，“澳門中樂團有什么好看的？”結(jié)果演出后，他們顛覆了自己對澳門中樂團的印象。
實際上，自2003年，澳門文化局下定決定對澳門中樂團半職業(yè)化的現(xiàn)狀進行改革，邀請指揮彭家鵬擔任澳門中樂團音樂總監(jiān)，彭家鵬從幫助樂師界定音準開始，調(diào)教樂隊、招兵買馬、考核業(yè)務，經(jīng)過了7年艱難的耕耘時期，一點一滴地改變這個團。2011年，周游出任澳門中樂團總經(jīng)理，在他們的配合下，逐漸打造出了今天具有職業(yè)化高水準的澳門中樂團。近來，該團頻繁地與內(nèi)地民族樂團合作巡演，不用說，他們是在用行動和藝術(shù)水平證明——澳門中樂團已經(jīng)發(fā)生了巨變。

說到這，有這樣一個細節(jié)讓我很有感觸。周游說“當舞臺上的聚光燈照射在彭家鵬指揮和所有樂師身上，觀眾贊譽不斷，以鮮花和掌聲獻給他們時，我和我的同事在幕后為他們鼓掌，那時我們感到很欣慰。”周游把業(yè)務一流的指揮——彭家鵬當作澳門中樂團的旗幟，尊重、保護他和樂師們。臺下，周游和他的行政團隊甘做幕后英雄，把樂團管理得井井有條。很多人說，沒有他們倆，就沒有澳門中樂團的今天。他們對澳門中樂團職業(yè)化高水準的打造功不可沒。
此外，澳門政府對中樂團的扶持、重視也非同一般。澳門中樂團是澳門政府文化局直屬團體，借著中樂團，以民族音樂為媒，與祖國內(nèi)地展開交流。周游表示：“澳門中樂團非常愿意繼續(xù)和祖國內(nèi)地各省市民族樂團合作，互通有無，借此深入了解祖國博大精深的傳統(tǒng)文化，以提升樂師演奏的厚重文化韻味，并將此進一步傳遞給澳門青年，使他們不忘自己的身份認同。同時，也讓內(nèi)地同胞了解澳門文化，看到澳門不只有博彩業(yè)、賭場，更是一座中西文化交融的歷史名城。”我們常說一個國家的文化藝術(shù)水平，反映該國的軟實力，更直接關(guān)乎其國際地位。大環(huán)境如此，小環(huán)境亦然。一個民族只有通過她的文化才能真正贏得他人的尊重，而發(fā)展民族音樂來樹立地域文化形象不失為最好的選擇。澳門政府重視民族音樂文化的態(tài)度與政策為他們帶來了積極的影響力。

引此為鑒，我國內(nèi)地民族樂團更應該被重視起來。因為，從音樂審美的形象來說，我國各省民族音樂都有很強的地方性，反映地方特色，容易與人民群眾產(chǎn)生共鳴，被大眾接受。其次，民族管弦樂的音樂表現(xiàn)力極其豐富，經(jīng)過多年的探索，它既能表現(xiàn)傳統(tǒng)韻味，又具備國際語言的藝術(shù)特征，且以一種嶄新的交響化形象出現(xiàn)在世人面前。第三，民族管弦樂積累了一定數(shù)量體現(xiàn)民族特色、反映時代精神的高水準新作。如這次上演的《絲綢之路》《未來的希望》《澳門印象》《茉莉花》《雨后庭院》等，都是經(jīng)常上演，頗受好評之作。第四，民族樂團立足本土，發(fā)展建設更快，更容易。民族管弦樂是中國音樂文化獨一無二的代表，全世界只有中國擁有這樣的樂團，同時也是中國音樂躋身世界音樂殿堂，為世界音樂增彩的最佳選擇。

　　近年來，不只澳門中樂團和福建民族樂團，我們還頻頻聽到中央民族樂團、廣播民族樂團、上海民族樂團以及海外的新加坡、臺灣、香港等各大樂團在歐洲、美國等地演出報捷的消息。用彭家鵬的話說，“中國民族管弦樂所到之處受到的歡迎就像中國人歡迎柏林愛樂和維也納愛樂樂團到中國來演出的程度一樣，他們站起來鼓掌十幾分鐘，中場休息就謝幕五六次。他們對我們的這種尊重完全不是因為好奇，而是感動于我們的作品和演奏水準，認為這就是世界一流的音樂”。我想，這一點，走出國門的音樂家們都有同感。不僅如此，在澳門中樂團與廣東民族樂團、陜西民族樂團，以及福建民族樂團合作演出的過程中，我們看到各省市無論專業(yè)人士還是普通觀眾，對民樂的熱情也都非常高漲，很多人聽過音樂會后都徹底改變了對民樂的看法。

然而，現(xiàn)階段部分民族樂團仍在夾縫中求生存。音樂藝術(shù)有其發(fā)展的特殊規(guī)律，它的文化價值觀對社會起著引導作用，不能一味地迎合市場需求，它更需要國家的政策扶持、地方政府重視、以及相應的資金投入，以保證樂團朝著更加職業(yè)化高水準的道路發(fā)展。對此，彭家鵬建議，在樂隊編制方面至少要保持60人，達到各聲部平衡，這是第一步。訓練好這60人，有大型作品演出時再借20人左右才不會影響整體效果。待條件和經(jīng)費允許的情況下，再擴大到85人，就能兼顧很多作品演出，這是比較理想的效果。他希望民樂人自己也要對我國的每一個民族樂團都抱有責任感。如果各省民族樂團都有適當?shù)木幹?，定期開音樂會，擁有好指揮長期指導，且都有自己委約作品的話，我們國家整體的民族音樂力量就更大了。

令人欣慰的是，這次巡演真正觸動了福建民樂發(fā)展的神經(jīng)，福建省文化廳廳長陳秋平很高興地說：“通過這次合作，我們看到了民樂的發(fā)展前景，我們會進一步加強民樂方面的力量，期待福建民族樂團也有很好的作品亮相在全國。”他還指出，福建地方的民間音樂特別豐富，對福建省民族樂團的發(fā)展非常有利。民族音樂和交響樂都是人民群眾非常需要的、喜聞樂見的藝術(shù)表現(xiàn)形式，應該雙管齊下都發(fā)展。福建省歌舞劇院院長孫礪也表示：“這次看到民樂交響化的形象，跟原來概念不一樣了。與澳門中樂團的合作，把我們的樂團也帶出了更高水平。民族管弦樂作品在可聽性、技術(shù)性、學術(shù)性方面找到了一個很好的橋梁。作為職業(yè)樂團，委約作品是一定要的，我們目前已經(jīng)在籌備這些工作了，在樂團編制及考核制度方面，會朝著更加職業(yè)化的道路前行。”