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2015年7月7日，對兩岸中國音樂發(fā)展而言，將是一個值得銘記的日子。2015竹塹國樂節(jié) 7/7(二)專題講座──“探討當前國樂現(xiàn)況及發(fā)展”，迎來了兩岸民樂領(lǐng)軍人的一次歷史性的交流。中國民族管弦樂學(xué)會（以下簡稱民樂學(xué)會）會長劉錫津，臺灣國樂學(xué)會（以下簡稱國樂學(xué)會）理事長、臺灣藝術(shù)大學(xué)中國音樂學(xué)系主任林昱廷，民樂學(xué)會副會長、曾任中國廣播藝術(shù)團團長的王書偉（以下簡稱王團長），及近年活躍于兩岸三地的著名指揮家、新竹青年國樂團藝術(shù)總監(jiān)、竹塹國樂節(jié)策劃人劉江濱（以下簡稱劉指揮）共同擔(dān)綱主講，與現(xiàn)場來賓分享了各自不同視角下國樂發(fā)展的想法。新竹市文化局副局長陳淑惠、臺北市立國樂團副團長陳小萍列席。此次座談，是兩岸國樂史上首次最具代表性的民間團體交流會，意義非凡，是兩岸音樂交流近年來不斷深入的見證，也是兩岸國樂新發(fā)展的一個重要節(jié)點。

兩岸國樂基礎(chǔ)教育──從新竹市國中小國樂團音樂會談起

        劉會長和王團長于7月5日，皆聆賞了新竹市國中小國樂團聯(lián)演音樂會“天籟初音”，（演出團體為三民國小、水源國小、龍山國小、三民國中及光武國中國樂團），林會長便邀請兩位分享兩岸國樂基礎(chǔ)教育的發(fā)展現(xiàn)況。劉會長說，當天的演奏都“有模有樣”，就像在北京聽中學(xué)生的“金帆樂團”演奏一樣，令他非常震驚，比之十九年前他第一次來臺灣，“有了飛速的發(fā)展”。當年，在技術(shù)層面上奏得還不錯，但總?cè)绷它c東西。換句話說，就是有點“白”、詮釋得不夠深入。但現(xiàn)在不一樣了，不僅專業(yè)樂團，連學(xué)生樂團的演奏都能非常深刻地揭示作品的內(nèi)涵。這樣的演奏，正是走上了“大師的道路”。

        王團長表示和劉會長有同感，“看見比北京還強的地方”，但更進一步補充道，他在新竹看到了“新的東西”，“比北京還強的地方”，也就是“人、樂器和指揮互相融入的關(guān)系”。他說，這樣的差距肇于對樂隊建設(shè)的忽視。當天演出的五個國樂團，絕大部分都曾由劉江濱指揮指導(dǎo)，按著專業(yè)樂團的訓(xùn)練方式，從樂團建設(shè)做起。王團長由此更加肯定，就是必須走樂團建設(shè)，音樂才能進一步發(fā)展。

        劉會長也非?？隙▌⒅笓]這樣的訓(xùn)練方式。近幾年，劉指揮把臺灣的訓(xùn)練作風(fēng)、理解作品的思維樣式，帶到了北京，也做了很多事情。

        劉指揮說，這幾年去大陸發(fā)展，看見了兩岸的優(yōu)勢和劣勢。臺灣人才濟濟，但缺少了一些東西，而大陸有；大陸經(jīng)濟成長快速，但缺少了一些東西，而臺灣有，因此在今年國樂節(jié)時，特地辦了這場交流會，期盼將來兩岸國樂能有更多合作，達到資源互補的效果。

人才對比：大陸技術(shù)佳 臺灣底韻深

        劉指揮接著分述了大陸和臺灣中小學(xué)生學(xué)國樂的動機和心態(tài)。

        在大陸，有所謂的“特長生”。例如，只要國樂專長夠好，就可以直接被學(xué)校錄取，不需經(jīng)過考試。也就是說，學(xué)國樂可能還有另外的功利動機。再加上，很多都從小學(xué)一年級開始學(xué)，學(xué)習(xí)人口龐大，競爭非常激烈。因此，優(yōu)點便是，在音樂比賽時可以挑出技術(shù)極佳的學(xué)生。而這只是一般學(xué)生社團而已，就從小這樣磨練，遑論專業(yè)體系！

        至于臺灣，大都從小學(xué)三、四年級開始學(xué)國樂，并抱持著培養(yǎng)興趣、陶冶性情的想法，因為這對于升學(xué)一點加分作用都沒有。因此，即使背負龐大的課業(yè)壓力，仍愿意去學(xué)習(xí)的臺灣學(xué)生，是用完全不同的心態(tài)來學(xué)國樂的。另外，臺灣有些傳統(tǒng)文化的保留，例如書法課、珠算課等等，這些都造就學(xué)生較深厚的文化涵養(yǎng)，對音樂有理想化的追求。這就是臺灣的優(yōu)勢。

        但可惜的是，臺灣的優(yōu)勢正逐漸消逝，從這幾年中小學(xué)學(xué)生音樂比賽就可見一斑。且尚有少子化的影響，許多從前能出八十人大團合奏的學(xué)校，如今只剩十幾二十人了。不過，如果強化音量、技術(shù)，還是很有表現(xiàn)力的。

        兩岸基層音樂教育具備的優(yōu)勢有所不同，透過這次的座談交流，能夠一窺其中之奧妙。大陸與臺灣兩相對照，當中有著很多可以相互借鑒，學(xué)習(xí)的地方。

當前兩岸專業(yè)樂團的發(fā)展：貴在自強

        劉會長說，目前大陸的問題是，錢雖然多了，但不是所有省市都把錢花在文化上。在大陸，真正有獨立法人和財政地位的樂團只有三個：中央民族樂團、上海民族樂團和廣東民族樂團。而像中國廣播民族樂團，是隸屬總團之下的二級樂團，很多事務(wù)不能自主。剩下的就是省級樂團，其中比較好的是浙江、江蘇等等，不少樂團都名存實亡了。

        至于臺灣，林理事長則說明，臺灣的公家職業(yè)樂團只有臺北市立國樂團、臺灣國家國樂團和臺南市立民族管弦樂團，高雄市國樂團是基金會支助的民間職業(yè)樂團。其中經(jīng)費較優(yōu)渥、擁有較多自主權(quán)的是臺北市立國樂團，其余樂團的待遇皆不甚佳。而近年火紅的新竹青年國樂團雖是民間樂團，但擁有優(yōu)秀青年演奏員及指揮，若能延續(xù)下去，將大有可為。以其為主體舉辦的五屆竹塹國樂節(jié)不但帶動了新竹一方的愛樂風(fēng)氣，也成華人國樂界中做具規(guī)模的音樂節(jié)之一，可見搞好藝術(shù)以及帶動環(huán)境并非一定得要倚賴政府，民間源源不絕的活力依然有本事締造無限可能。

如何推動國樂發(fā)展：多頭并舉

         針對這個主題，劉會長分享了上任以來，民樂學(xué)會做的努力。

        首先，便是前述提及的“華樂論壇”。這是劉會長、王團長甫上任便提出的構(gòu)想。希望透過這個平臺，總結(jié)過去經(jīng)驗，建立經(jīng)典，助力中國民族音樂發(fā)展。最重要的措施莫過于舉辦“新繹杯”民族管弦樂作品評獎，除了獎勵作曲者，還邀請樂評家一對一點評獲獎作品，將成果集結(jié)成書，被譽為“遲來的民族樂派”。另外，也建立了極具規(guī)模的“樂譜分享平臺”，以期豐富海內(nèi)外各類民樂團體的演出、比賽、排練曲目。

        第二，即是培育下一代人才。終極目標為推出新時代的，像劉天華、劉文金那樣層次的大師。目前音樂學(xué)院的教育，在演奏、作曲、指揮三方面，都已有大幅度的提升，但離“大師”還有一段路，這是要繼續(xù)努力的地方。

        言至此，劉指揮忍不住補充道：“兩岸都一樣，最缺的是指揮。大陸還有民樂指揮訓(xùn)練體系，臺灣卻只有西樂指揮教育。再者，指揮人才的訓(xùn)練應(yīng)當擴及校內(nèi)的樂團指揮老師，如此對于良好音樂訓(xùn)練的普及效果應(yīng)更佳。”

        再來，就是國樂器的形制音質(zhì)的改良。今日情況雖已比幾十年前的進步許多，但還可以更好。例如，高音嗩吶尖扁的音色，柳琴、胡琴高把位的音量和音色，應(yīng)該都可以再溫潤、厚實些。而最急迫的當屬樂團的低音聲部，目前仍仰賴大提琴、低音提琴，即顯示中國民族的音樂“形式”還不完整，于是前年推動文化部教科司立項，由中國音樂學(xué)院研發(fā)中國民族的低音拉弦樂器，預(yù)計明年能完成。

        劉指揮非?？隙駱穼W(xué)會的建設(shè)，贊道：“民樂學(xué)會所做的事，不只總結(jié)了前三十年，也將影響后三十年。”林會長則覺得“非常羨慕”。反觀國樂學(xué)會，幾乎只舉辦器樂比賽、器樂考級等活動，邀請他人入會還得用拜托的、綁架式的方式，顯然還有許多成長空間，臺灣應(yīng)當更加積極。林理事長承諾，任內(nèi)三年一定會有許多大改變，將會做更多事來為全臺灣的國樂圈服務(wù)，例如建立國樂作曲家平臺，讓臺灣的國樂作品上網(wǎng)，提供國樂人一個合適的地方，能夠合理、合法地使用作品，也將盡力推動制度改革，讓國樂人不會在其他地方受到剝削。

兩個學(xué)會 一個心思

        不知不覺中，時間悄悄流逝，座談會即將邁入尾聲。

       對于今晚的座談，劉指揮下了個結(jié)論：“即使今天提出的問題你我解決不了──那是大環(huán)境的制度問題，但我們都是同一國的國樂人、同一民族的民樂人，希望今晚之后，兩岸國樂能夠共榮、共享資源，透過民間的力量，由下而上帶動發(fā)展。說不準能成就什么，但今天不做，明天肯定會后悔！更何況得先把今日的問題解決了，明日才有希望！”林理事長則說：“兩岸各有各的優(yōu)勢，期盼兩個學(xué)會能互相合作。讓中華民族的音樂踏上國際舞臺并占有一席之地！”

       林理事長的意思正如王團長所言：期盼“兩岸共同推動中華民族的音樂走向世界發(fā)展”，我們所做的一切，都是為了這個目標。劉會長則表示：“我們兩個學(xué)會，一個心思，就是要把中樂、華樂、民樂、國樂，建設(shè)好，讓所有的人，都能享受音樂的魅力，得到滋養(yǎng)，感受和音樂在一起的幸福！